Ще 23 роки тому, у липні 2000 року, художник брав участь у виставці «Нове мистецтво Білорусі», яка також виставлялася у столичному Центрі сучасного мистецтва. Пізніше він регулярно брав участь у пленерах, які організовувалися у нашій країні, та представляв свій доробок і перформанси у польських галереях.
Пйотр Бернатович, директор Уяздовського замку, мав можливість познайомитися з Алесем та налагодити з ним дружні стосунки. «Він не був ні одержимим дисидентом, ні страждальцем, – розповідав Бернатович. – До кінця він залишався оптимістом, з ентузіазмом ставився до життя. Великий, потужної статури чоловік, який мав також сильний характер. Навіть перебування у тюрмі він зміг використати з мистецькою метою. Наприклад, малював. При чому зовсім не негативні події! Своїм малюванням він проектував для себе те, чого йому хотілося. Наприклад, ті чи інші страви. Усі, мабуть, знають, що тюремне меню є не надто різноманітним. А він створював на малюнках бачення своїх улюблених страв».
Алесь навчався у Білоруському державному художньо-театральному інституті у Мінську, але у навчанні довелося зробити перерву – його мобілізували і вислали на війну до Афганістану. Після повернення йому вдалося завершити навчання, а потім його скерували на роботу у Вітебськ. У цьому місті з художніми традиціями (тут народився Марк Шагал, а потім займався педагогічною роботою в Академії мистецтв, де познайомився з Казимиром Малевичем) Пушкін відкрив першу галерею сучасного мистецтва під дещо жартівливою назвою – «У Пушкіна».
Закінчуючи працювати (формально) у 1999 році, він подякував президенту Олександрові Лукашенку за першу каденцію… тачками гною, висипаного перед президентською резиденцією у Мінську.
Чим закінчилася боротьба Алеся за «свої», тобто національні права?
Кажуть, його намагалися «рятувати», коли він фактично помирав у в’язниці у Гродні від перфорації шлунку, викликаної виразковою хворобою.
Такою буває ціна, яку платять сучасні бунтарі.
Доноси пише доброзичливець
Ми живемо у часи, які називають «цікавими», і їх можна визначати різноманітними способами, шукаючи слова чи асоціації від евглени зеленої до права власності на земельну ділянку на Марсі. Там також є надія на створення колонії найпростіших організмів з активною участю нашого виду, помилково названого homo sapiens. Які ж із нас розумні істоти?
Нами керують негативні емоції та бажання володіти. Хочеться мати все більше і більше. А оскільки нас стихійно і глобально стає більше, одержимість стає прямо пропорційною густоті населення.
Підписуйтесь на наш фейсбук
Якби мені довелося дати визначення сучасності, я б сказала, що це – королівство ненависті. Як відомо, посвареними легше керувати. Здається, цей принцип вперше застосували римляни. У польській традицій правило «розділяй і володарюй» сягає часів П’ястів, але навіщо обмежуватися однією територією, обведеною на мапі чимось, що й досі називається кордонами?
Глобальне село передбачив у «Галактиці Гутенберга» Маршалл Мак-Люен ще у 1962 році. Але навіть канадський теоретик комунікації не зміг передбачити, що найважливішим масовим меседжем першої половини ХХІ століття будуть негативні емоції. Останнім часом – із «від’ємним плюсом». Тобто, чим гірше, тим краще. Тим гарячіше.
Колись страх наводили анонімні інформатори, які зазвичай свої просочені отрутою справжні або вигадані «скарги» та «побоювання», продиктовані «турботою про суспільне благо», підписували псевдонімом «Доброзичливець».
Зараз непотрібно писати доноси. Достатньо опублікувати у соцмережах – під власним прізвищем або нікнеймом – неправдиву та шкідливу інформацію про когось, кому потрібно напакостити. Писати спростування чи шукати допомоги у юристів немає шансів. Можливо, хтось дуже заможний і зі зв'язками зможе впоратись із наклепом. Звичайну людину обіллють брудом безкарно і результативно. Особливо, коли цей наклеп підтвердить якийсь широко відомий у вузьких колах «авторитет», якому власне кортить очорнити того, хто пам’ятає незручну для нього правду.
Трохи ретро
Нещодавно вийшло друком друге видання книги Станіслава Лема «Миттєвість» [Okamgnienie] (WL, 2023), яка є геніальною у своєму візіонерстві. Перше видання цієї збірки фейлетонів (есеїв?) побачило світ як реакція нашого письменника на наукову доповідь «Технології ХХІ століття», написану на замовлення німецького уряду в середині 1990-х років.