Згадуючи історію Вільяма Г. Перкіна, ми могли б заперечити цю «неорганічність», але спочатку слід з’ясувати зв’язок між цими, здавалося б, далекими історіями. Швидке занурення в історію також вчить, що сезонна мода на кольори – це не нова ідея.
Audaces fortuna iuvat – доля прихильна до сміливих – як говорить римське прислів’я, і Перкін, безсумнівно, належав до таких улюбленців долі.
Адже, хоча нам важко це уявити, до середини ХІХ століття колір був товаром як бажаним, так і дефіцитним. У загальному вжитку було лише кілька барвників природного походження, стійкість і насиченість яких залишали бажати кращого.
Молодий хімік міг похвалитися більшим відкриттям. З одного боку, він доклав ще один камінь у фундамент органічної хімії (але він міг про це ще не знати), з іншого боку, він зробив революцію в промисловості, не тільки текстильній, і водночас забезпечив статне життя для себе і своїх нащадків.
Однак перед тим, як це сталося, на нього чекали ще більш виснажливі години в лабораторії. Він повинен був розробити таку пропорцію анілінових інгредієнтів, яка б завжди забезпечувала той самий ефект, який очікував виробник. Йому вдалося створити швидкий, легкий і відносно недорогий спосіб реалізації поставленого завдання.
Зіткнувшись з такими викликами, Перкін вже не повернувся до академічної хімії. Його поглинули завдання на межі промислової хімії та... живопису. Варто згадати, що за життя талановитий винахідник запатентував й інші оригінальні кольори: Perkin’s green (бірюзово-зелений), Britannia violet, він також був співавтором багряного кольору, точніше алізаринового червоного (C14H8O4).
Фіолетова лихоманка
Майже до кінця ХХ століття явища
fast fashion (швидка мода) або
see now, buy now (дивись і купуй) були ще невідомі. Тренди та технології, необхідні для їх створення, повинні були почекати, і так сталося також з аніліновим пурпуром. Однак було б неправильно думати, що до промислової революції була невідома радість кольору.
Підписуйтесь на наш фейсбук
Ще з Античності час від часу виникала мода на той чи інший колір, а в Середньовіччі навіть говорили про «гру кольорів». Однак усе це було суворо кодифіковано, і доступ до певних відтінків, таких як хроматичний предок пурпурного, тобто тірський пурпур, був суворо регламентований відповідно до рівня заслуг або багатства.
Варто згадати захопливу картину Франца Ксавера Вінтерхальтера, на якій зображена імператриця Євгенія, дружина Наполеона III, в оточенні своїх подруг-баронес. У всіх казкові сукні, прикрашені стрічками, мереживом і квітами, і кожна різного кольору: від блідо-рожевого, фісташкового до білого з фіолетовим орнаментом, у який одягнена імператриця.
Євгенія де Монтіхо була, як би сьогодні сказали, справжньою законодавицею моди. Вона встановлювала європейську моду і, зокрема, повернула в моду кринолін, забутий після обезголовлення Марії Антуанетти. Вона також певним чином вплинула на успіх нового кольору. Відтоді «фіолетовий кір» охопив Європу. У січні 1860 року щотижневий журнал «All the Year Round», який видавав сам Чарльз Дікенс, повідомив, що цей колір:
Він багатий і чистий і підходить до всього; будь то віяло, туфлі, сукня, стрічка, хустка, краватка або рукавички. Він надає блиску м’яким, незмінним сутінкам жіночих очей — він приймає будь-яку форму, щоб знайти привід тріпотіти біля її щоки, пригорнутися (коли вітер віє) до її губ, поцілувати її стопу, прошепотіти їй на вухо. О, фіолетовий Перкіна, ти щасливий і улюблений колір.
Згодом після цього на всесвітній виставці в Лондоні британська королева Вікторія, якій ми завдячуємо дивовижною кар’єрою білого кольору весільних суконь, засліпила пурпуровим вбранням. Відтоді суміш фіолетового і червоного стала постійною частиною канону англійських національних кольорів.